情感故事《加拿大民间艺术家莫娣：我们要的不多，只是爱和被爱》

感谢痴颠发布情感故事《加拿大民间艺术家莫娣：我们要的不多，只是爱和被爱》，内容如下：

嫁给埃弗里特后，莫娣的生活水平可能有所下降，但她并不介意。她欣然把这栋小房子作为自己的归宿，自豪地以埃弗里特的妻子自居。她很喜欢在家门口拍照，因为这栋房子是她人生成就的证明：她是刘易斯太太，一个有家的女人，她和丈夫过着一种安稳、体面而独立的生活。

“我在这里感到很满足，我是被爱着的。”她说，“反正我不太喜欢外出，我的生活中只要有画笔就足够了。”

莫娣和埃弗里特都是挣扎在社会和生活边缘的“怪胎”。一个是身患重病的“丑女”，一个是性格怪异的“野人”。他们的爱情和他们的生活一样，“寒酸”得不成样子。然而就是这样的一对恋人，却活成了令人艳羡的神仙眷侣。

人生中最好的伴侣是成就彼此

结婚后，莫娣和埃弗里特分别负责操持家务和赚钱养家。不幸的是，幼儿类风湿性关节炎导致莫娣的手指像龙虾的钳子一样扭曲。渐渐地，她无法抓住重物，不得不借助一根叉子形的柳条才能把东西拿起来。

和勤勉持家的母亲相比，莫娣肯定曾为自己的无能为力感到懊恼。然而，事实上，即使她是个身强力壮的农妇，也不见得能把家务打理得多好。毕竟，这栋房子里连储藏室、浴室和厨房都没有，更别提自来水、电和电话了。家里的用水全靠草坪上的一口井，它由石头砌成，上面盖着几块木板防止田鼠掉进去。

莫娣家的炉子又大又笨重，需要不断放入木柴。炉子里只要稍微有一点向下的气流，满屋就充满烟尘，摆平这些气流可不是件容易的事。除了炉子，小屋的空间所剩无几，摆满了夫妻俩的日常生活用品。他们把大衣挂在墙上，把食物放在面包盒里，在炉子上挂上电线，用来晾干手套和衣物，剩下的空间被一张沙发和几把椅子占据。小屋的墙上贴着色彩鲜明的日历，天黑以后，油灯照在上面显得格外好看，非常符合莫娣的审美。由于这栋房子常年漏风，他们不得不在室内备好柴火来取暖。在他们三十多年的婚姻生活中，埃弗里特从未对房子做过修缮，尽管莫娣的亲戚一次又一次向他建议，他也有充足的资金可以重新装修。

起初，埃弗里特有可能觉得自己在这段婚姻里吃了亏，因为莫娣的关节炎越发严重，渐渐行动不便。埃弗里特小心地照顾着莫娣的情绪，从不因她在家务上的失职而责备她。但他会告诉来访者，是他做了大部分家务。虽然没能找到一个为他操持家务的女主人，但埃弗里特很快接受了现实。

他有能力满足两人生活的基本需求，毕竟他一生中大部分时间都是靠自己生活。

这样的家庭分工让莫娣找到了自我价值感，这是她一直想要拥有的。她喜欢坐着埃弗里特的福特T型车四处兜风，早年间售卖圣诞卡片的经历，是她人生中快乐又满足的回忆。然而，售卖卡片的日子很快就结束了。到了1939年，埃弗里特成了农场的守夜人，莫娣开始在家中卖画，一直持续了三十多年。莫娣作画的时候，埃弗里特打理房子、炉子还有花园，照看农场。他们一起迎接前来购画的游客，他们是天作之合：埃弗里特负责交易，而莫娣负责专心画画。

懂得自己的珍贵，相信你值得被爱

莫娣和埃弗里特共度32年的婚姻生活，他们已成为彼此生命中最重要的人。除了早年间曾跟着埃弗里特出去卖过圣诞卡片，去过一次哈利法克斯旅行，她大部分时间都坐在窗边的角落里，观察着被禁锢在窗框中的世界。那些景象看似静止，在她眼里却总是生机勃勃，她一边画着，一边望着窗外人来人往、四季流转。

她从不侍弄花草，也不去教堂，几乎没有什么社交活动。她从未到火车站或汽车站见过朋友，从未外出在餐厅吃过饭，甚至从未在商场买过一件衣服。婚前，她很少体会社交活动的乐趣；婚后，这种乐趣更是少之又少。

与其他民间艺术家相比，比如美国的摩西奶奶和英国的海伦·布莱德利，莫娣很少画人物，她主要画四季的风景。但是，在动物、小鸟、花朵和日落等景物中，有一个男子的形象频繁出现：他身材瘦高，穿着乡村服饰，上身是一件黑色边的红毛衣，头上是一顶有耳罩的红色帽子，手上戴着针织手套。毫无疑问这就是埃弗里特，有时他会穿着格子花纹的伐木工夹克出现在画中。在莫娣的笔下，埃弗里特进行着各种各样的活动，比如赶着拉木头的牛群，给闹脾气的马匹套上挽具，把木头拖到磨坊，陪着莫娣坐在一辆老式的福特T型车上。如果你不相信画中人就是埃弗里特，鲍勃·布鲁克斯在1965年拍过一张照片：照片里的埃弗里特穿着和画中一模一样的衣服。

莫娣笔下所有的樵夫、照看动物的人都是按照埃弗里特的形象绘制的。这些画面十分欢快，这个人物形象让人感觉亲切温暖，想必在莫娣心中，埃弗里特是一个善良而可靠的人。他是她乡村风景图中唯一的人物形象，从这点来看，他对莫娣的重要性不言而喻。

尽管埃弗里特有种种缺点，但是他给予了莫娣真正的陪伴。他不仅操持家务、打理花园，还要确保炉内的火没有熄灭，并准备一天的饭菜。他偶尔会喝得酩酊大醉，经常说谎，喜欢夸夸其谈。但如果没有他，莫娣很可能做不了自己最喜欢的事情：随时随地地画画，想画多少画多少，想画到什么时候就画到什么时候。

埃弗里特还给她找来油漆、刷子、木板，为她提供食宿，这对于莫娣来说已经足够了。他给予了莫娣充分的自由、尊重以及安全感。莫娣画中的高个男子确实是埃弗里特，或许莫娣是爱他的，她感觉自己是被爱着的，对他充满了感激之情，所以才把他放在画面中突出的位置。

莫娣去世时，埃弗里特77岁。或许是因为在莫娣生前他们一直过着贫苦的日子，埃弗里特不愿意花掉他们的积蓄。但是在危急时刻，他还是心甘情愿地掏钱。最后一次救护车来接莫娣的时候，他拿出50美元“贿赂”司机，想让司机把莫娣带到哈利法克斯的医院，不要去当地的医院。在埃弗里特心里，哈利法克斯的医院更好一些。

1979年，一个年轻人闯进了埃弗里特的小房子，想偷走他装现金的箱子。为了保护自己的财产，埃弗里特在争夺中丢了性命。不少邻居们认为他用爱守护了莫娣，为他的离世深感难过。

（摘自北京日报出版社《人间美好》    作者：[加] 兰斯·伍拉弗    摄影：[加] 鲍勃·布鲁克斯    译者：李子旭）

本文地址：http://www.gushizhe.com/qinggan/8672.html，转载请注明出处。