历史故事《杨广差一点就红了》

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这诗确实是一点都不油腻，而是晶莹剔透，让人不禁想到后来唐初张若虚的《春江花月夜》，也让人想起更后来杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”。推崇它的人说“即唐人能手，无以过之”，认为达到了唐代的一流水平。杨广确实是比同时代的绝大多数诗人都高了一筹。

杨广作诗，还并不是闭门造车。

他精力旺盛，极其爱好出游搞事，所以还留下了许多风格豪壮的塞外军旅诗作。他在位12年，只有五六年时间待在长安和洛阳，剩下的大多数时间都在各地狂浪，所谓“二平江南，三下江都，三巡突厥，一讨浑庭，三驾辽泽”，到张掖，到辽东，到长城，到大海，这个肝火旺盛的中年人马不停蹄地巡游着他的帝国，足迹所至，每有吟咏。

北行到了榆林，他走进了突厥启民可汗的虏帐，在那里举杯酣饮，留下了诗篇。一句“呼韩顿颡至，屠耆接踵来”，生动活画出了草原民族首领络绎朝拜的情景，写不尽自己的得意豪情。

西征来到渭源，面对险峻的地势和澎湃的渭水，他又写下“惊波鸣涧石，澄岸泻岩楼”，一路上的车马劳顿似乎完全不必提起，笔下只有他的风光奇绝的神州。

难怪杨广在文坛上睥睨自雄：从南朝至今，那么多边塞诗人里，哪一个走得比我远，体验比我深？就算走得够远的，又有谁自信心比我足，气魄有我高？朕作为诗人，是不是该大红大紫？

诚然，他差一点就红了，然而终究没有红。

他留下来四十多首诗，数量不能说少了，但要问哪一首适合当代表作，能代表他的成就和最高水平，能代表隋朝几十年间的诗坛水准？基本上一首都没有。

杨广的诗作里还最最缺一样东西——人情味。

这也是历代各种“帝王诗”里最缺的，气魄格局、雄言壮语都不难，乃至过剩，却唯独没有人情味。在杨广的诗里也一样，“人”要么是摆设道具，要么不值一提，看不见人的日常的情感。

诗，说到底是人心的艺术。那些最打动我们的诗篇往往都是关乎人心的，而不是漠视人心的。历代的帝王诗人之中，成就最高的一个是曹操，一个是李煜，他们最好的作品无不指向人心，只不过一个外发，一个内向而已。

“对酒当歌，人生几何”，慨叹的是人生短暂；“老骥伏枥，志在千里”，说的是人的奋发与不甘；“白骨露于野，千里无鸡鸣”，是同情和悲悯。至于李煜更不用提了，“问君能有几多愁”“自是人生长恨水长东”“别是一般滋味在心头”，字字句句都是人心上的血泪。

相比之下，杨广笔下的“万里何所行，横漠筑长城”，壮阔倒是壮阔了，但一笔掩盖和抹杀了的，是数十万人的悲惨死亡。

那可怜的“丁男百余万”，筑城时“西距榆林，东至紫河，一句而罢，死者十五六”，半数的人横死他乡，杨广看到了没有？关不关心？半点也没有，似乎都不值一提，反正他一个人豪迈了就够了。这种所谓的“壮阔”能有多少真正的文学价值？

所以为什么他的诗终究无法让我们灵魂共鸣，无法登上更高的殿堂，答案便在于此：第一，不完整；第二，没人味。

有趣的是，杨广志在当文坛领袖，但在整个隋朝，流传最广、影响后世最大，也最震撼人心的文学作品是什么？很讽刺，恰恰是讨伐他老人家的檄文《为李密檄洛州文》，其中两句判词可谓深入人心：

罄南山之竹，书罪未穷；

决东海之波，流恶难尽。

如今一说起隋炀帝，都说不可“以人废文”，这固然是没错的，但是也不必反过来“以文美人”。一个古代帝王，拼命荼毒和迫害人民，“外勤征讨，内极奢淫，使丁壮尽于矢刃，女弱填于沟壑”，徒然作得零星几句诗，那也没有什么好粉刷和美化的。在帝王的考核班里，混蛋就是混蛋，黑板报出得好，那也是混蛋。

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